Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal

Bau des Nationaldenkmals, 1896

Frontansicht des Nationaldenkmals, um 1900

Rückansicht des Nationaldenkmals, um 1900

Abriss des Nationaldenkmals, 1950

Nach dem Tod Wilhelms I. im Dreikaiserjahr 1888 wurde 1889 auf Beschluss des Reichstags ein offener Wettbewerb für die Errichtung eines zentralen Nationaldenkmals zu seinen Ehren auf einem zunächst nicht genauer festgelegten Platz in der Berliner Mitte ausgeschrieben. Als Preisgeld hatten die Reichstagsabgeordneten 100.000 M bereitgestellt.[1] Die erste Konkurrenz, in der der Architekt Bruno Schmitz mit dem Entwurf eines Kaiserforums reüssierte,[2] brachte nicht den gewünschten Erfolg. So erfolgte 1891 eine zweite, beschränkte Ausschreibung an acht ausgewählte Künstler. Als Denkmalstandort wurde die Westseite der Schloßfreiheit am Ufer des Spreekanals gegenüber dem Eosanderportal des Berliner Schlosses festgelegt.

Als bekannt wurde, dass – vermutlich aufgrund einer Intervention von Kaiser Wilhelm II. – neben diesen acht Künstlern zusätzlich noch Reinhold Begas[3] und der vor allem in München tätige Wilhelm von Rümann beteiligt werden sollten, zog sich die Hälfte der Künstler vom Wettbewerb zurück. Die so entstandenen Entwürfe, im Maßstab 1:5 als Modelle gefertigt, wurden im Lichthof des Zeughauses öffentlich ausgestellt[3]. Wie zu erwarten, errang der vom Kaiser hochgeschätzte Begas den ersten Preis und führte das Denkmal mit seinen Schülern und von ihm protegierten jungen Bildhauern aus. Den architektonischen Teil der Anlage entwarf der Architekt Gustav Halmhuber, der sich mit seinem in Zusammenarbeit mit Begas entstandenen Konkurrenzentwurf gegen den Hofbaurat Ernst von Ihne durchsetzte. Die Form und Dimension der einrahmenden Kolonnaden am Spreekanal wurden von Halmhuber dem Eosanderportal angepasst. Im Juni 1894 begannen die Bauarbeiten mit dem Abbruch der Häuserzeile der Schloßfreiheit und mit der Überwölbung des Mühlengrabens.[1]

Am 18. August 1895, dem 25. Jahrestag der Schlacht bei Gravelotte, wurde der Grundstein gelegt[4] und im Rahmen der zehntägigen Hundertjahrfeier Kaiser Wilhelms I. (sog. Centenarfeier) wurde das Denkmal am 22. März 1897 in Anwesenheit zahlreicher Ehrengäste enthüllt. Die Baukosten von vier Millionen Mark stellten eine erhebliche Summe dar, verglichen etwa mit dem einige Jahre später errichteten Berliner Stadthaus mit Baukosten von sieben Millionen Mark. Im Vergleich zu anderen europäischen Herrscherdenkmälern ihrer Zeit, wie dem Maria-Theresia-Denkmal in Wien, dem Viktor-Emanuel-Denkmal in Rom oder dem Victoria-Denkmal in London, war das Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal eher zurückhaltend.

Bei den Kämpfen der Novemberrevolution 1918 wurde das Nationaldenkmal leicht beschädigt. Bei der anschließenden Debatte entschied man sich mehrheitlich für eine Reparatur. In der Zeit des Nationalsozialismus gab es Pläne, die Denkmalanlage für einen Reichsbankneubau abzureißen.[5] Den Zweiten Weltkrieg überstand das Monument weitgehend unversehrt. Im Winter 1949/50 jedoch ließ die SED das Denkmal bis auf den Sockel abtragen. Der Abriss war rein politisch motiviert, wie es auch kurze Zeit später beim Berliner Schloss der Fall war. Der Denkmalsockel an der Schloßfreiheit steht unter Denkmalschutz. Der Boden des Denkmalsockels war teilweise mit Mosaiken verziert, die unter einer Asphaltschicht vor Witterungseinflüssen geschützt wurden. Das Mosaik wurde in den Jahren 2014 bis 2017 freigelegt, abgebaut und eingelagert. Es soll nach einer Entscheidung des Bundesamtes für Bauwesen und Raumordnung sowie der damaligen Kulturstaatsministerin Monika Grütters (CDU) nicht auf seinen alten Platz zurückkehren.[6] Nach der Wende stellten Künstler in den unterirdischen Gewölben des Sockels ihre Lichtkunstwerke aus, die in unregelmäßigen Abständen auf eigene Gefahr über die steile Leiter eines Revisionsschachts besichtigt werden konnten.

Vom eigentlichen Denkmal existieren noch alle vier Löwen des Sockels, die ihrer Trophäen entledigt als Zweiergruppen vor das Raubtierhaus im Tierpark Berlin versetzt wurden. Weiterhin existiert noch eine der Adlerfiguren von August Gaul, die im Besitz des Märkischen Museums ist und dort seit 2013 im Innenhof ausgestellt wird.[7] Die übrigen plastischen und architektonischen Teile des Denkmals wurden vernichtet. Bereits 1897 modellierte der an den Denkmalarbeiten beteiligte Bildhauer Carl Hans Bernewitz eine Replik des Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmals. Ein galvanisch in Kupfer hergestelltes Exemplar befindet sich in der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe[8], Bronzegüsse der Kunstgießerei Gladenbeck besitzen die Berlinische Galerie und die Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.

Auf dem Sockel des Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmals soll nach Beschlüssen des Bundestags das vom Büro Milla & Partner geplante Freiheits- und Einheitsdenkmal in Form einer begehbaren Schale entstehen, was bezüglich des Standorts, Entwurfs, Denkmal- und Naturschutzes umstritten ist. Der Kunsthistoriker Peter Stephan schlug alternativ vor, die ursprünglichen Kolonnaden des Architekten Gustav Halmhuber als bauliches Bindeglied zwischen Schloss und Museumsinsel zu rekonstruieren,[9] was laut einer Umfrage von Infratest dimap auch 43 % der Deutschen und 58 % der Berliner befürworten.[10]

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  Bronzelöwen I und II im Tierpark
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  Bronzelöwen III und IV im Tierpark
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  Bronzeadler im Märkischen Museum
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  Denkmalsockel am Spreekanal

Gesamtansicht des Nationaldenkmals, um 1900

Detailansicht des Reiterstandbilds, um 1900

Die gesamte Denkmalanlage erhob sich auf einem breiten Sockelbau. Dieser „erhöhte Festplatz rings um den Reiter“ war über neun Stufen vom Bürgersteig zu erreichen und war „geeignet für nationale Feste aller Art“[11].[12] Unter dem Sockelbau verlief der Mühlengraben, der an der Nordseite in den Spreekanal ausmündete.

Das Zentrum des 21 Meter hohen Monuments bildete die 9 Meter hohe Reiterstatue des Kaisers, zur Linken begleitet von einer weiblichen Allegorie des Friedens.[12] Die Ausrichtung des Reiterdenkmals in der Achse des Eosanderportals (Portal III), des Hauptportals des Berliner Schlosses, folgte in der Tradition der bisher um das Schloss errichteten Reiterdenkmäler. Das Reiterstandbild des Großen Kurfürsten auf der Langen Brücke war auf das Portal I ausgerichtet, das Reiterstandbild Friedrich Wilhelms III. im Lustgarten auf Portal IV, das Reiterstandbild Friedrich Wilhelms IV. an der Nationalgalerie auf Portal V und das Reiterstandbild Friedrichs des Großen Unter den Linden ebenfalls auf Portal V. An den Ecken des Piedestals der Reiterstatue des Kaisers schwebten vier Siegesgöttinnen auf Kugeln. Auf den Stufen ruhten nördlich eine Allegorie des Krieges, südlich eine des Friedens, beide geschaffen von Eugen Boermel, und auf der Vorderseite die Kaiserkrone. Auf den vier vorspringenden Ecken des Unterbaus des Reiterstandbilds, der aus poliertem rotem Wirbogranit aus Schweden bestand, ruhten vier Löwenfiguren mit Trophäen. Die Längsseiten des Sockels waren, entsprechend der oben genannten Allegorien, nördlich mit einem Relief des Krieges und südlich mit einem des Friedens verziert. Auf den mit Tafeln versehenen Schmalseiten des Sockels standen vorn bzw. hinten folgende Inschriften:[13]

Die Reiterstatue wurde auf den drei dem Schloss abgewandten Seiten von einer durch gekoppelte ionische Säulen gebildeten Sandsteinhalle eingefasst, die an den Enden durch zwei Eckpavillons abgeschlossen wurde. Um „das terrassenförmige Ansteigen des Platzes“[11] noch mehr zu betonen, wurde die Halle nochmals um vier Stufen erhöht. Die offene und leichte Bauweise der Halle, nur die Kopfbauten waren kräftiger ausgebildet, ermöglichte von allen Seiten eine gute Sicht auf das Reiterstandbild und die Schlossfassade. Den Boden der Halle bedeckte ein prächtiger Mosaikfußboden, „der in seiner farbigen Wirkung zur einfachen, aber edlen Sandsteinfarbe der Architektur und der Sculpturen in Gegensatz tritt“[11].[12] Auf dem Mosaikfußboden waren die Namen der Bundesstaaten des Reiches und die Insignien des Kaisers dargestellt.

Auf dem Gesims der Vorderseite der Halle verkörperten vier Figurengruppen aus Sandstein die Königreiche Preußen (von Peter Christian Breuer), Bayern (von August Gaul), Sachsen (von August Kraus) und Württemberg (von Peter Christian Breuer). Über den Figurengruppen Sachsens und Bayerns erhob sich jeweils ein Bronzeadler. Die vier Gruppen auf der Rückseite gegen die Spree stellten Handel und Schifffahrt (von Ludwig Cauer), Kunst (von Hermann Hidding), Wissenschaft (von Karl Begas) und Landwirtschaft und Gewerbe (von Ludwig Cauer) dar. Der südliche Eckpavillon wurde bekrönt vom bronzenen Viergespann der Bavaria, ein Werk von Carl Hans Bernewitz. Das Gegenstück auf dem nördlichen Eckpavillon, das Viergespann der Borussia, schuf Johannes Götz.[12]

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  Schrägansicht des Reiterstandbilds
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  Seitenansicht des Reiterstandbilds
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  Kriegsrelief auf der Nordseite
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  Friedensrelief auf der Südseite

Nach der Enthüllung wurde das Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal unterschiedlich bewertet. Der Kunsthistoriker Alfred Gotthold Meyer lobte es:

Für Victor Laverrenz, der 1900 Die Denkmäler Berlins und der Volkswitz herausgab, galt die imposante Denkmalsanlage als ein besonders abschreckendes Beispiel für die Unsitte mancher Bildhauer und Auftraggeber, einem an sich künstlerisch guten Standbild allerlei unnützes Beiwerk beizugeben: neben dem Kaiser und seinem Pferd sind dies „19 halbnackte Weiber, 22 dito Männer und 12 dito Kinder. Die eigentliche Zoologie aber ist, wie folgt, vertreten: 21 Pferde, 2 Ochsen, 8 Schafe, 4 Löwen, 16 Fledermäuse, 6 Mäuse, 1 Eichhorn, 10 Tauben, 2 Raben, 2 Adler, 16 Eulen, 1 Eisvogel, 32 Eidechsen, 18 Schlangen, 1 Karpfen, 1 Frosch, 16 Krebse, zusammen 157 Tiere.“ Geringschätzige Berliner nannten das Denkmal daher auch den Zoo von Wilhelm zwo, andere spotten über das Denkmal als Wilhelm in der Löwengrube. Letzteres spielte auf den kompositorischen Anklang der Zentralfigur im Halbkreis an das damals gerade europaweit reproduzierte Bild Daniel in der Löwengrube von Briton Rivière an.[15]

In der Entstehungsgeschichte der Skulpturen mit der direkten Einflussnahme von Kaiser Wilhelm II. und in seinen neobarocken Formen steht das Hauptwerk des Bildhauers Reinhold Begas für die Denkmalkultur des Wilhelminismus, zusammen mit der Siegesallee und dem ursprünglich vor dem Reichstagsgebäude aufgestellten Bismarck-Nationaldenkmal.

• Kaiser-Wilhelm-Denkmäler

• Otto Felsing: Die Preiskonkurrenz für das Nationaldenkmal Kaiser Wilhelms I. In: Velhagen & Klasings Neue Monatshefte. Jg. 4 (1889/90), Bd. 1, Heft 4, Dezember 1889, S. 489–494.
• Gustav Halmhuber: Das Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal in: Berlin und seine Bauten. Bd. 2/3: Der Hochbau. Ernst Berlin 1896, S. 36 ff. (Digitalisat).
• Eger: Die Gründungsarbeiten zum Bau des Nationaldenkmals für Kaiser Wilhelm I an der Schloßfreiheit in Berlin. In: Zentralblatt der Bauverwaltung. Bd. 16 (1896), S. 373–375 und 386–389 (Digitalisat).
• Alfred Gotthold Meyer: Reinhold Begas. Berlin und Leipzig, 1897 (Künstler-Monographien; 20).
• Ludwig Pietsch: Das Nationaldenkmal für Kaiser Wilhelm I. In: Velhagen und Klasings Monatshefte. Jg. 11 (1896/97), Bd. 2, Heft 8, April 1897, S. 113–124.
• Gustav Klitscher: Die Hundertjahrfeier in Berlin. In: Die Gartenlaube. Heft 16, 1897, S. 268–271 (Volltext [Wikisource]).
• Peter Bloch, Waldemar Grzimek: Das klassische Berlin. Die Berliner Bildhauerschule im neunzehnten Jahrhundert. Propyläen Verlag, Berlin 1978, ISBN 978-3-549-06631-7, S. 168ff.
• Bodo Rollka, Klaus-Dieter Wille: Das Berliner Stadtschloß. Geschichte und Zerstörung. Mit einer Nachbemerkung von Wolf Jobst Siedler. 2. erweiterte Auflage. 1993, ISBN 3-7759-0302-X (darin auch Bilder zum Abriss des Denkmals).
• Reinhard Alings: Monument und Nation. Das Bild vom Nationalstaat im Medium Denkmal – zum Verhältnis von Nation und Staat im deutschen Kaiserreich 1871–1918. De Gruyter, Berlin/New York 1996, (Beiträge zur Kommunikationsgeschichte; 4), ISBN 3-11-014985-0, hier v. a. S. 105–128 und 212–223.
• Alfred Kerr: Wo liegt Berlin? – Briefe aus der Reichshauptstadt 1895–1900. Aufbau-Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-351-02830-X, S. 253–258.
• Herbert Schwenk: Pathos und Kunst in Erz und Stein. In: Berlinische Monatsschrift (Luisenstädtischer Bildungsverein). Heft 3, 1997, ISSN 0944-5560, S. 21–28 (luise-berlin.de).

Commons: Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Gesetz, betreffend die Vorarbeiten für das Nationaldenkmal Kaiser Wilhelms I. (1888) – Quellen und Volltexte

• Eintrag in der Berliner Landesdenkmalliste zum Sockel und Fundamentgewölbe des ehemaligen Nationaldenkmals
• Fußbodenmosaik der Schlossfreiheit bei piepo-restaurierungen.de
• Der Begassche Siegerentwurf im Detail, nach Überarbeitungen, in: Zentralblatt der Bauverwaltung, 1893, S. 35 f.

Bauten des Berliner Schloßplatzes

	Bestehende	Berliner Dom • Berliner Schloss • Liebknechtbrücke • Neuer Marstall • Rathausbrücke • Schleusenbrücke • Schloßbrücke • Staatsratsgebäude
	Ehemalige	Adlersäule • Heiliger Georg • Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmal • Neptunbrunnen • Oranierfürsten • Palast der Republik • Reiterstandbild des Großen Kurfürsten • Rossebändiger
	In Bau	Freiheits- und Einheitsdenkmal

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